我亦好畫(huà)亦好酒，畫(huà)與佳期飲與友——著名畫(huà)家劉佳走進(jìn)文化視界

文化視界網(wǎng)報(bào)道 9月13日上午，著名畫(huà)家、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美協(xié)會(huì)員、中國(guó)美協(xié)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)委員、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、江蘇省國(guó)畫(huà)院專職畫(huà)家劉佳教授，山東省美協(xié)第七屆副主席、山東人物畫(huà)藝委會(huì)副主任徐永生，及大美墨韻美術(shù)館館長(zhǎng)王祥彪走進(jìn)文化視界。

應(yīng)邀出席“大河奔騰——第三屆中國(guó)沿黃九省城市專業(yè)畫(huà)院聯(lián)盟優(yōu)秀美術(shù)作品展”開(kāi)幕式，劉佳教授在馬不停蹄的行程間隙做客中華網(wǎng)山東&文化視界網(wǎng)，與幾位老友談天說(shuō)畫(huà)，也算是“偷得浮生半日閑”。他常說(shuō)自己雖是蘇州人，卻和濟(jì)南淵源深厚，在山東美術(shù)界朋友眾多，自身也有些“北方性格”。那么，江南的“小橋流水”與海右的“大河奔騰”產(chǎn)生的碰撞，會(huì)擦出怎樣的藝術(shù)火花？好交朋友的劉教授筆下的民國(guó)先生和愛(ài)情，背后又有怎樣的動(dòng)人故事？

中華網(wǎng)山東&文化視界網(wǎng)董事長(zhǎng)梁洪文以清茶名畫(huà)款待幾位好友，引嘉賓徜徉在中華藝術(shù)空間，剛剛要介紹幾位山東畫(huà)家饋贈(zèng)的真跡，劉佳教授卻搶先指著兩幅并列的畫(huà)作說(shuō)道：“這是宋豐光、張錦平伉儷畫(huà)的吧？我在山東朋友多，山東的畫(huà)家我可太熟了。”于是，他“反客為主”地一一評(píng)述起了各位山東畫(huà)家朋友的藝術(shù)風(fēng)格。

參觀編輯室，回顧兩網(wǎng)發(fā)表過(guò)的劉佳作品稿，梁洪文董事長(zhǎng)感嘆，劉教授的作品在全國(guó)都是獨(dú)樹(shù)一幟，打眼一看，就知道這是劉佳手筆。

揮毫落墨在“云間”，已成為藝術(shù)家做客兩網(wǎng)不可或缺的“保留節(jié)目”了。每逢大咖蒞臨云間畫(huà)室現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，總是令人翹首期待。此番劉佳教授的留作名為《高士圖》，畫(huà)的是一位青袍皂面的世外高人跪坐于竹席之上。劉教授俯身素箋上方，手起筆落，細(xì)細(xì)描摹面部，只見(jiàn)天庭飽滿，地頜方圓，鷹目凝視，發(fā)髻昂然；然后勾勒人物身形，起筆干凈，下筆利落，疏疏幾筆輪廓已現(xiàn)；再換大筆揮揮掃掃，畫(huà)面上又添怪石嶙峋，翠竹竿竿。都說(shuō)畫(huà)如其人，由此可見(jiàn)劉佳性格中的剛強(qiáng)果斷。

高士圖 劉佳 100cmX50cm

整幅畫(huà)只有水墨、青綠、赭石三色，以濃淡干濕、枯榮錯(cuò)落的用墨設(shè)色，便將人物表現(xiàn)得栩栩如生，畫(huà)面情景交融，渾然一體。又兼衣袂層層疊疊，竹席縱橫交錯(cuò)，竹葉鳳尾森森；畫(huà)中高士虬髯崢嶸，手執(zhí)團(tuán)扇下似有微微涼風(fēng)，自有一種派魏晉風(fēng)流，細(xì)節(jié)之精美，又透露出作者敏感細(xì)膩的一面。

從高原到民國(guó)，跨越時(shí)空的“具象”探索

劉佳教授穿了一件白色T恤，上面印有他所創(chuàng)作的“黃賓虹”頭像，背后一行英文“charactor of arts（藝術(shù)家像）”，頭像色調(diào)昏黃頗有古意，配上極具現(xiàn)代感的英文設(shè)計(jì)，讓一件簡(jiǎn)單的白T變成了中西合璧、個(gè)性鮮明的創(chuàng)意設(shè)計(jì)。而這幅頭像畫(huà)，正是他近些年專注創(chuàng)作的“民國(guó)人物”系列的典型代表。這一系列全部是人物頭像，以古雅的昏黃底色和略帶抽象意味的水墨表現(xiàn)民國(guó)時(shí)期的大師名士，劉佳稱之為“具象表現(xiàn)主義”——“帶有一點(diǎn)表現(xiàn)的意義，但你還能看清楚這個(gè)人是誰(shuí)。”為什么選擇這個(gè)題材？我想，沒(méi)有比狄更斯的《雙城記》能更好地解釋民國(guó)這個(gè)時(shí)代的意義——

“這是一個(gè)最好的時(shí)代，也是一個(gè)最壞的時(shí)代；這是一個(gè)智慧的年代，這是一個(gè)愚蠢的年代；這是一個(gè)信任的時(shí)期，這是一個(gè)懷疑的時(shí)期。

這是一個(gè)光明的季節(jié)，這是一個(gè)黑暗的季節(jié)；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前應(yīng)有盡有，人們面前一無(wú)所有；人們正踏上天堂之路，人們正走向地獄之門(mén)。”

民國(guó)是中國(guó)歷史上最為特殊的歷史時(shí)期，它是一個(gè)風(fēng)起云涌的大時(shí)代，是新與舊更替，中與外、東與西交匯碰撞的時(shí)代，它充滿了動(dòng)蕩、混亂、貧窮、饑餓……卻也是俊采精華、星光熠熠的時(shí)代，貢獻(xiàn)了大批英才俊杰、名家大師，璀璨閃耀于人類歷史長(zhǎng)河。劉佳從兩個(gè)方面表現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的杰出人物，一是教育，一是愛(ài)情，為了探索、思考與借鑒。

作為一名高校教師，他首先關(guān)注當(dāng)代的教育問(wèn)題：“用我們行業(yè)話說(shuō)現(xiàn)在的學(xué)生太‘卷’了，負(fù)擔(dān)太重、壓力太大。能否培養(yǎng)出人才和教育方式有很大關(guān)系，而民國(guó)那樣的環(huán)境下的教育思想和體系是如何貫徹的？我畫(huà)了這一些民國(guó)先生，想從他們的人生軌跡中尋找，是否有某些東西可以挖掘一下，成為當(dāng)代教育的借鑒？”他創(chuàng)作了110張民國(guó)先生肖像，幾乎涵蓋了人文學(xué)科的所有大家，希望能看到背后每位先生的學(xué)養(yǎng)和教學(xué)方式的傳承。

“另一個(gè)‘民國(guó)愛(ài)情故事’系列也是一樣的目的。”劉佳感嘆，當(dāng)今社會(huì)人與人的關(guān)系也越來(lái)越緊張，尤其是夫妻關(guān)系，結(jié)婚的越來(lái)越少，離婚率卻大大上升，而民國(guó)動(dòng)亂的年代也有很多著名的夫妻，或勞燕分飛，或生死相隨，他們的愛(ài)情故事和婚姻家庭理念對(duì)當(dāng)代人也是一種對(duì)照參考。

“以銅為鏡，可以正衣冠；以史為鏡，可以知興替；以人為鏡，可以明得失。”唐太宗的這句名言概括了劉佳創(chuàng)作民國(guó)人物的意義，以大時(shí)代和其中的人與事為當(dāng)代的鏡鑒，一幅幅翻著古舊顏色的水墨畫(huà)作，仿佛為我們打開(kāi)那落滿灰塵的歷史長(zhǎng)卷，展現(xiàn)著歲月長(zhǎng)河的滔滔流水……

而他初期的人物畫(huà)創(chuàng)作更加寫(xiě)實(shí)，更關(guān)注“當(dāng)下”。“我1990年大學(xué)畢業(yè)，”他回憶道，“那也是一個(gè)大時(shí)代，改革開(kāi)放后不同的美術(shù)思潮、觀念、形式涌入，我們那個(gè)年代的大學(xué)生有很大的選擇性困難。”劉佳笑稱自己也做過(guò)“北漂”，一天看十幾個(gè)畫(huà)展，腦中信息多到一整晚都無(wú)法消化，于是他決定把自己從紛亂中抽離出來(lái)，到西藏凈化心靈，尋找自我。西藏的風(fēng)土民情給了他很大的震撼，那里貧窮，卻陽(yáng)光。天空、山巒、宮殿、經(jīng)幡都純凈清澈，人們都有精神寄托。“那里的天際線清晰得像刀刻，不像我們這里是朦朦朧朧的，很多東西讓你看得非常透明，心就非常安靜。”他神往道。自此，他去了二十多趟有藏族居住的地區(qū)，兩幅《高原暢想》成為那段時(shí)期的代表作。

第一幅是在具有劃時(shí)代意義的青藏鐵路通車時(shí)，他乘坐火車進(jìn)藏，親身感受鐵路帶給西藏和沿途少數(shù)民族生活質(zhì)量的提高，以此經(jīng)歷創(chuàng)作的《高原暢想》入選了第十屆全國(guó)美展。第二幅是在建黨百年之際，再次表現(xiàn)在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，藏族人民翻天覆地的生活變化，被展示在位于嘉興的南湖革命紀(jì)念館。這兩幅畫(huà)完成了劉佳藝術(shù)上一次質(zhì)的飛躍，第一幅《高原暢想》完全是傳統(tǒng)水墨中筆墨淋漓、墨分五色的表現(xiàn)方式，第二幅就應(yīng)用了一種新的繪畫(huà)方式——“不是被動(dòng)的一筆下去它會(huì)自然生成，而是我主動(dòng)的去‘擺’筆墨，不是我畫(huà)出來(lái)的，是我擺出來(lái)的。”而這到了民國(guó)頭像系列就日臻成熟。劉佳指著自己胸前的頭像說(shuō)，但是它和以前的作品一樣，呈現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)的文化氣息，在傳統(tǒng)中尋找，挖掘出了新的表現(xiàn)形式。這就是他所謂的“具象表現(xiàn)主義”。

劉佳表示，沿著這個(gè)藝術(shù)方向，自己接下來(lái)還會(huì)再走一段路，甚至讓“具象”再有一點(diǎn)變形，再往抽象稍微走一點(diǎn)。但無(wú)論任何時(shí)期，他都是借創(chuàng)作關(guān)注當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌，他的畫(huà)更多地反映人物的內(nèi)心世界和精神力量，既為歷史名人立傳，也為普羅大眾寫(xiě)生，充滿歷史和人文關(guān)懷。

父親是“高峰”，而我獨(dú)辟蹊徑

熟悉的人都知道，劉佳的父親是著名人物畫(huà)大家劉國(guó)輝先生，談到“二代”這個(gè)詞，劉佳教授讓我感到意外的是，他并沒(méi)有因?yàn)楦赣H這位畫(huà)壇巨匠而從小立志從藝。因?yàn)闀r(shí)代的原因，父親沒(méi)能長(zhǎng)期陪伴在身邊，以及當(dāng)時(shí)年輕人的潮流，少年劉佳選擇進(jìn)工廠當(dāng)了一名工人。或許是血脈基因的傳承，更多的是對(duì)父親的崇拜景仰，兩年后，他還是考取了南京師范學(xué)院，走上了藝術(shù)道路。

沒(méi)有選擇投考父親執(zhí)教的中國(guó)美術(shù)學(xué)院，正是因?yàn)槟抢镉刑喔赣H的老友，“走在校園里就會(huì)碰上各位叔叔伯伯，抬頭不見(jiàn)低頭見(jiàn)。”劉佳不想被籠罩在“二代”的光環(huán)中、在父輩羽翼的庇蔭下成長(zhǎng)，也不愿被前人既有的條條框框束縛，“天生我材必有用”，他想要在畫(huà)壇闖出屬于自己的一方天地。南師是徐悲鴻先生創(chuàng)立的中央大學(xué)的延伸，劉佳選擇了這所藝術(shù)名校，開(kāi)始了一段“天高任鳥(niǎo)飛，海闊憑魚(yú)躍”的求學(xué)生涯，用他的話說(shuō)就是“放飛自我”。

因此，同樣畫(huà)人物，劉氏父子的風(fēng)格有相似之處，卻也有很大不同。劉國(guó)輝先生畫(huà)中的人物更加圓潤(rùn)飽滿，氣質(zhì)溫柔敦厚，而劉佳則更多用凌厲果敢的線條表現(xiàn)，風(fēng)格柔中帶剛，帶一點(diǎn)叛逆氣質(zhì)，而父子兩人對(duì)蕓蕓眾生那種充滿溫情的人文關(guān)懷卻異曲同工。

“小橋流水”碰撞“大河奔騰”

通過(guò)不長(zhǎng)時(shí)間的交談，劉佳教授就打破了我對(duì)他的初始印象——一位“謙謙君子，溫潤(rùn)如玉”的江南學(xué)者，發(fā)現(xiàn)他的內(nèi)核其實(shí)非常剛硬、獨(dú)立、果斷，追求自由和變化。我笑稱劉教授讓我想起了Beyond《海闊天空》中那句著名的歌詞“原諒我天性放蕩不羈愛(ài)自由”。只是經(jīng)歷過(guò)少年的叛逆，青年的迷茫，如今的劉教授性格更加沉穩(wěn)成熟，而之前的經(jīng)歷都成了他寶貴的人生財(cái)富。他坦言幾乎從事過(guò)與畫(huà)畫(huà)有關(guān)的所有行當(dāng)，當(dāng)過(guò)出版社美編，進(jìn)了畫(huà)院，又在高校教學(xué)，每一次人生的轉(zhuǎn)向，都是自己為滿足當(dāng)時(shí)內(nèi)心需要做出的選擇與放棄。很多人會(huì)替他可惜，認(rèn)為他經(jīng)常放棄了已經(jīng)取得很多成就的工作，“沉沒(méi)成本”太大，而他在乎的是“那一刻”的需要，拿得起，放得下，“揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。”也就是這種性格，造就了他特立獨(dú)行、不斷創(chuàng)新的藝術(shù)風(fēng)格，也成就了他和濟(jì)南的淵源。

劉佳的家鄉(xiāng)蘇州是著名的江南水鄉(xiāng)，“上有天堂，下有蘇杭”，說(shuō)著“吳儂軟語(yǔ)”的蘇州是人們夢(mèng)中的“溫柔鄉(xiāng)”；而山東傳統(tǒng)上是山巍峨海壯闊、英雄好漢輩出的地方，但有趣的是，首府濟(jì)南卻因山青水秀、荷紅柳綠被稱為“北方小江南”。蘇州人劉佳和泉城濟(jì)南都有一種外柔內(nèi)剛、剛?cè)岵?jì)的性格和氣質(zhì)。他感覺(jué)以畫(huà)家來(lái)說(shuō)，濟(jì)南和山東其他地方也很不一樣：首先，濟(jì)南畫(huà)界的朋友特別能堅(jiān)守自己，對(duì)‘我’的想法和‘我’本身的對(duì)藝術(shù)的追求會(huì)很堅(jiān)持。第二，他們各自之間都有藝術(shù)風(fēng)格和追求上的距離，且拉得很大，趨同，但不會(huì)很趨同，每個(gè)人在藝術(shù)上都有自己的比較完整的體系和方向的把握。“剛才看畫(huà)時(shí)，梁總說(shuō)我對(duì)山東畫(huà)家很熟悉，其實(shí)是因?yàn)樗麄兏饔刑厣?，我一眼就能看出這幅畫(huà)是出自誰(shuí)之手。”劉佳細(xì)數(shù)，“其三，濟(jì)南的畫(huà)家在教育界和文化界都很有想法，他們很執(zhí)著，都希望為美術(shù)和美術(shù)教育事業(yè)做一些力所能及的事。”

我亦好畫(huà)亦好酒，畫(huà)與佳期飲與友

劉佳在山東美術(shù)界交游廣泛，包括從山東走出去的畫(huà)家，他十分贊嘆，無(wú)論留在本省的，還是走向全國(guó)的，山東給整個(gè)中國(guó)美術(shù)界貢獻(xiàn)了大量人才，也給自己“貢獻(xiàn)”了很多至交好友。

他和山東朋友們經(jīng)常談起初識(shí)的趣事：和山東美術(shù)館楊曉剛館長(zhǎng)在美協(xié)活動(dòng)中結(jié)識(shí)，雙方都畫(huà)人物，都想從對(duì)方身上學(xué)到點(diǎn)什么，經(jīng)常相約一起寫(xiě)生；和山東畫(huà)院院長(zhǎng)孔維克老師同屬與民革中央畫(huà)院，協(xié)助孔院長(zhǎng)組織了很多畫(huà)展。“山師大的劉明波院長(zhǎng)繪畫(huà)風(fēng)格獨(dú)具特色，不久前有幸和他一起寫(xiě)生，現(xiàn)場(chǎng)看到他作畫(huà)給我很大啟發(fā)，我還偷偷去學(xué)了一下……”說(shuō)到朋友，劉佳變得輕松詼諧了起來(lái)，“更有趣的是濟(jì)南市美術(shù)館的徐琳館長(zhǎng)，多年前通過(guò)朋友認(rèn)識(shí)，第一次見(jiàn)面時(shí)他一言不發(fā)，夾著個(gè)皮包，穿得在當(dāng)時(shí)非常時(shí)髦，我還以為是個(gè)老板……”包括從山東北上京城的畫(huà)家，劉罡、石峰、趙建軍……很多都是他的好兄弟。

劉佳和這些好朋友好兄弟，不止藝術(shù)交流，還經(jīng)常聊人生，聊做人的道理，朋友們也給過(guò)他人生道路上很大的幫助。“山東畫(huà)家朋友們常說(shuō)‘劉佳是個(gè)好朋友好兄弟’，其實(shí)他們不知道，是我在他們身上得益更多，無(wú)論藝術(shù)、生活都得到了他們太多滋養(yǎng)。林林總總的這些就造就了我性格像北方人。”

采訪札記：

劉佳教授是一個(gè)有個(gè)性、有思想同時(shí)有著豐富情感的人，他是南方人，卻又兼有北方性格；他特立獨(dú)行，又細(xì)膩敏感；他好交朋友，頗具魏晉風(fēng)度；他探討愛(ài)情，但愿情深也壽；他關(guān)注時(shí)代，探尋歷史前進(jìn)的動(dòng)力；他畫(huà)人，畫(huà)這些人背后的故事，從細(xì)節(jié)挖掘人性深處的力量……他自稱是一個(gè)矛盾體。

一次深刻的心靈之旅結(jié)束，劉教授也要和老友兄弟們把酒言歡去了，而我，改編了一首小詩(shī)送給我心目中的劉教授，有著藝術(shù)家不羈的靈魂和學(xué)者溫潤(rùn)氣質(zhì)的劉教授、對(duì)社會(huì)對(duì)眾生充滿人文關(guān)懷的劉教授、敏感多情愛(ài)交朋友的劉教授，歡迎常來(lái)泉城做客：

我亦好畫(huà)亦好友，畫(huà)與佳期飲與友。

世人謂我戀濟(jì)南，其實(shí)只戀泉城某。